Superficie dura, superficie fluida

Superficie agrietada: la que rompe la luz

El recubrimiento del abrigo está agrietado. Por toda la superficie corren fisuras finas, como venas, y esas fisuras parten una única fuente de luz en cientos de destellos pequeños, duros, desconectados entre sí. De ahí que la tela parezca a la vez mojada y quebradiza.

El azul petróleo trabaja junto a esa superficie. Las zonas que quedan entre los destellos caen casi al negro, mientras que las crestas de las grietas suben a un azul claro. Un solo tinte, repartido por las fisuras en un rango amplísimo.

Superficie continua: la que extiende la luz

El satén de los puños hace lo contrario. Como su superficie no tiene interrupciones, extiende la misma luz en bandas largas y continuas. Cuando la tela se pliega, las bandas se deslizan con ella: el satén no brilla nunca por puntos, siempre fluye.

El color sigue esa misma conducta. En las caras vueltas hacia la luz, el verde pistacho asciende casi hasta el dorado; donde la tela gira, baja a un verde oliva. Otra vez un solo tinte, solo que aquí el rango lo producen los pliegues y no las grietas.

El punto donde las dos se tocan

La zona que más cuenta del encuadre es el puño. Ahí se tocan directamente una tela dura, agrietada y de azul frío y otra tela blanda, fruncida y de un verde amarillo cálido. La diferencia entre los dos brillos se ve en esos pocos centímetros con más claridad que en ningún otro sitio.

El color monta la misma pareja. En el círculo cromático, el azul petróleo y el verde pistacho quedan casi enfrentados, o sea que forman un par opuesto. Pero los dos están tirados hacia el gris y ninguno llega a la saturación plena. Así consigue sostenerse una combinación atrevida sin gritar.

El corte repite la idea: los hombros del abrigo son rígidos y construidos, y en la camisa no hay construcción por ninguna parte. Duro contra fluido, en la superficie y también en la forma, dos veces. Los conjuntos que aplican la misma regla en dos capas distintas no quedan bien por casualidad.